中国本土诞生的古装电影，是中国电影中最主要的几类之一。以中华民族特有的文化滋润出的功夫古装电影，曾经异军突起，风靡全球。不仅为功夫电影打开了好莱坞市场，也为华语电影走向世界做出表率。然而，今日的古装电影不仅丢掉了往日的光环，甚至到了濒临死亡的境地。

《卧虎藏龙》中表现了中国传统文化，戏中有丹青书画，有飞檐走壁，从茶道到书法，从儒家到庄禅毫发不爽，十八般兵器样样精通。

李安导演在美国生活多年，中西方文化都有所了解。

现代电影不仅是娱乐，也能将文化传播出去。

 

通过李慕白的形象展现了“内道外儒”的东方精神

而且《卧虎藏龙》又是中西方文化冲击和融合的体现

可以说这部作品架起了东西方文化融合的桥梁

《英雄》是张艺谋最具争议的电影作品。

 

最有意思的是，《英雄》在国内外之大相径庭的评价和口碑。国内的影评人和观众对这部电影多持负面态度，统一的认为这部电影缺少内在精神价值判断，充斥艺术灵魂的空洞，华丽有余而内容不足；

 

而西方媒体和观众却视这部电影为神作，一位美国朋友认为此片是他看过最好的非英语电影，用“无尽的诗意”和“纯粹的艺术想象”去赞誉它。

形式的壮美附带着中华文明的情韵被西方人欣然接受，这个结果是理想的。而《英雄》放在中国观众的眼光里，也正是一千个观众就有一千个“武侠”，一千个秦始皇，一千个无名，一千个“英雄”的定义，一千个“天下”的价值观。这种丰富的背景知识和情理常识让中国观众很难在张艺谋给出的唯一答案里找到最让自己信服的解释。

影片汲取了《英雄》的教训，张艺谋将尽量避免进行后期电脑特技的制作，尽量用实拍。有一些战争场面，甚至要动用到2万人次的群众演员。实际取景，不滥用后期特技。

这是张艺谋朝着经典迈出的重要一步,影片故事具有强烈的感情冲突，影片的场景回到10世纪的唐朝宫廷，中国历史上最富足强盛、奢华风雅的时期。

 

其宫殿内外的制景是一个造型的奇迹，服装、发型、化妆非常绚丽，张艺谋精心调制的红金色调一丝不苟而令人窒息。

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